• ახალი ამბები

რა ვქნათ თეთრკანიან რეპერებთან?

დანიელ ბრეგოლი, იგივე ბად ბაბი, ესწრება მის ოქროს ჩანაწერის პრეზენტაციას 'Hi Bich' ლოს ანჯელესის ჩამწერ სტუდიაში 2018 წლის 26 მარტს.

კლიპში მისთვის სადებიუტო სინგლი, ეს ჰიუ გასული წლის აგვისტოში გამოვიდა 15 წლის რეპერი ბჰად ბაბი, რომელიც უფრო ცნობილია როგორც დანიელ ბრეგოლი ვირუსული ფულადი სახესხვაობის გამო, ჩადის ბინის კომპლექსში, სადაც ჯგუფი სახელწოდებით დედები ეწინააღმდეგებიან ბად ბაბიეს აპროტესტებს მის მუსიკას. მიუხედავად იმისა, რომ MOBB ქუჩაში დგას, კამერა მიემართება კომპლექსის შიგნიდან, რომელიც თანამედროვე დიდების ციკლის ქარხანას ჰგავს: შავკანიანი კაცი ავტომატური იარაღით კამერას ეხვევა, მეორე ოთახში კი თეთრი ქალია გაუკეთეს ბოტოქსი და კონდახის იმპლანტები. მე არაფრით არ ვგავარ ამ თოხებს / ნუ შემადარებ არავის, ის რეპში ასრულებს გუნდში. სხვა მუსიკალურ ვიდეოში, გამარჯობა ბიჩ/ვაჩუ იცოდე , ბაბი დევნის კომპლექსს უფრო შორს მიჰყავს, სასამართლო დარბაზში თამაშობს ბრალდებულს, რომელიც შემდგომ ელექტრო სკამზეა მიჯაჭვული და შავმა აღმასრულებელმა სიკვდილით დასაჯა. ერთი მხრივ, ეს არის მძიმედ გადაღებული გამოსახულება. მეორეს მხრივ, ბად ბაბი ხდის დახვეწილ კავშირს საკუთარ თავსა და სხვა რეპერს შორის: ემინემი.

მის საზოგადოებრივ მტრად ნომერ პირველად წარმოჩენისას, შოკისმომგვრელი სიგიჟეებით და მეორე ძალიან აშკარა ფაქტით, რომ ისინი ორივე თეთრი რეპერია, ძნელია ამ იკონოგრაფიის დანახვა და მასზე ფიქრი. ბრბოს აქცია ამ ჰაუსში იხსენებს ამ სტრიქონებს ემის 2002 წლის ჰიტიდან გაასუფთავეთ ჩემი კარადა : შეარჩიე ნიშნები ჩემი ბოროტი ლექსებისთვის, შეხედე დროს / ავად იყავი როგორც დედამთილი ბავშვის გონება, რომელიც უკან დგას. როდესაც ემინემი შემოვიდა რეპის სცენაზე 90 -იანი წლების ბოლოს, მისი ტრავმული აღზრდა და ბიჭების ჯგუფების, გოგონების ჯგუფების დამიზნება და ის, რასაც იგი აღიქვამდა როგორც ინდუსტრია სავსე ფონიებით და რბილი გარეუბნების თეთრი ბავშვებით (შეჯამებულია უძრავი Slim Shady ) მას გამორჩეული ყოფნა ჰიპ-ჰოპში და ზოგადად ამერიკულ პოპ კულტურაში.

ბჰად ბაბიესთვის, თუმცა, მისი მცდელობა, გამოირჩეოდეს, ოდნავ ცხვირზეა, და გარდა ამისა, ის ისტორიულად არაზუსტია. იყვნენ მისნაირი ახალგაზრდა თეთრკანიანი ქალები რეპერები, რომლებიც ჭიშკრიდან ანთებული გამოვიდნენ, მაგრამ მალევე დიდებულად ჩავარდნენ. მისი მიმზიდველი კაკლის დასაძლევად, შეგიძლიათ პირდაპირ შეადაროთ იგი კრეიშონსა და იგგი აზალეას, რომელთა დიდებული სიმაღლეები და უკიდურესი დაბალი მაჩვენებლები - ორივე ეფექტურად იქნა განდევნილი რეპიდან და არც ახლა არის განსაკუთრებით აქტიური ემსი - აჩენს კითხვას არსებობს თუ არა ადგილი ჰიპ-ჰოპში თეთრი ქალების რეპერებისთვის.

ბრეგოლის თავდაპირველი პრეტენზია დიდების აღიარება 90-იანი წლების ტრადიციულ თოქ-შოუებშია, რომელშიც მონაწილეობენ უკონტროლო მოზარდები, რომლებიც მოქმედებენ მათთვის, ვინც მოხვდა ჯენი ჯონსი , ფილ დონაჰიუ და სალი ჯესი რაფაელი რა იგი ცნობილი გახდა 2016 წლის გამოჩენით დოქტორი ფილ , მოწყობილი მისი სულგრძელი დედის მიერ, რომელიც აცხადებდა, რომ ყოველდღიურად იყო მსხვერპლი და შეურაცხყოფილი მისი მაშინდელი 13 წლის ქალიშვილის მიერ (ეპიზოდის სათაური ყველაფერს ამბობს: მე მინდა უარი ვთქვა მანქანის ქურდობაზე, დანა-შედუღებაზე, ტვერკინგზე 13 წლის ქალიშვილზე, რომელმაც სცადა დანაშაულის ჩადენისთვის ჩარჩო ).

გარდა იმისა, რომ გამოვავლინე უპატივცემულო დამოკიდებულება და მოვიწვიე წარმოუდგენელი მასპინძელი ჯართში, ყეფდა ნაღდი ფულის გამო, როგორ? ბრეგოლიმ შეძლო ამ ვარსკვლავის გადაცემა რეპ კარიერაში. მისი პირველი სინგლი, These Heaux, დაიდო მისი ჩანაწერის გარიგება Atlantic Records– თან ერთად 2017 წელს, მოვლენა, რომელიც მოვიდა საპასუხო რეაქცია იმის შესახებ, იმსახურებდა თუ არა იგი ამას. ოთხშაბათს იგი ნომინირებული იყო ა ბილბორდის მუსიკალური ჯილდო , ტოპ რეპ ქალი შემსრულებლისთვის. იმის გასაანალიზებლად, თუ რამდენად ამაღელვებელია ეს მომენტი, შეიძლება სასარგებლო იყოს ბრეგოლის ცნობილი ფრაზის მოწოდება. როგორ ხარ?

ძნელი წარმოსადგენია, რა გააკეთა მან იმისათვის, რომ დაიმსახუროს საუკეთესო რეპ ქალი შემსრულებლის ნომინაცია, არაჩვეულებრივი, ახალგაზრდა და თეთრკანიანობის გარდა.

ძნელი წარმოსადგენია, რა გააკეთა მან იმისათვის, რომ დაიმსახუროს საუკეთესო რეპ ქალი შემსრულებლის ნომინაცია, არაჩვეულებრივი, ახალგაზრდა და თეთრკანიანობის გარდა. ჯილდოების ჩვენების მორიგი რეფერენდუმის გარდა, ბრეგოლის ნომინაცია კარგად აჩვენებს თანამედროვე პოპ კულტურის ჯვრებს. დაიბადა 2003 წელს, ბოინტონ ბიჩში, ფლორიდაში, ბრეგოლი არის გადატვირთული დედის პროდუქტი და გაუცხოებული მამა რომელიც არის პალმ ბიჩის ოლქის შერიფის მოადგილე. ის ასევე არის იმის შედეგი, რაც ხდება მაშინ, როდესაც მეზობელი ინსტიტუტები იკრიბებიან: რეპი და კორპორატიული ამერიკა, ინტერნეტი და მუსიკალური ბიზნესი, რეალობის ტელევიზია და სოციალური მედიის პოპულარობა, თეთრი ფემინიზმი და არაღრმა ინტერსექციონალიზმი, ფლორიდის უცნაურობა და ადგილობრივი ფერის რეპ ტენდენცია. მე -19 საუკუნის ლიტერატურული მოძრაობა რეგიონალური თავისებურებების დახურვაში.

მაგრამ როდესაც ეს ყველაფერი მიდის, მას არ სჯერა, რომ ის ცუდს აკეთებს. 2017 წლის დეკემბერში ინტერვიუ ფადერთან ერთად, მან დაადანაშაულა კულტურული მითვისების ბრალდებით. მე ვუყურებ ამ კულტურულ მითვისებას და უბრალოდ ვაიგნორებ მას, რადგან ეს სასაცილოა. თქვენ არ შეგიძლიათ იმოქმედოთ ფერით. არ მითხრა, რომ შავკანიანად ვიქცევი, რადგან ასე არ ვარ. მე ვმოქმედებ რასაც გინდათ დაარქვით, ურბანული. მე სახელიც კი არ მაქვს ამისთვის. მე უბრალოდ მას მეძახი.

მიუხედავად იმისა, რომ ბრეგოლიმ შეიძლება მას მე დამიძახოს, სხვებმა შეიძლება მას დაარქვან ის, რასაც თეთრკანიანი რეპერები აკეთებენ, თუმცა ეს არის ძალიან მცირე ზომის ნიმუში. ამერიკული ჰიპ-ჰოპ მუსიკის ისტორიაში არც თუ ისე ბევრი თეთრი რეპერი ქალი არ არის, ან თუნდაც არც ისე ბევრი, ვინც შეძლო მეინსტრიმში მოხვედრა. მიწისქვეშა დეტროიტელი emcee Invincible არასოდეს გადავიდა ძირითად რადიოში (და ახლა იდენტიფიცირდება როგორც გენდერულად შეუსაბამო). არც ბიატა, D.A.B., ლიონესი ან Ego Trip's– ის სხვა კონკურსანტები (თეთრი) რეპერის შოუ და მის რეპ უზენაესი , ორივე ენობრივი რეალობის სატელევიზიო კონკურსი VH1- ზე, რომელიც გავიდა 2007 და 2008 წლებში. ამ ქალებმა შეძლეს რაც შეიძლება მეტი იმ პლატფორმაზე, რაც იმას ნიშნავს, რომ ისინი ნამდვილად არ აკეთებდნენ და ახლა მხოლოდ სქოლიოები არიან რეალობაში სატელევიზიო კანონი. ლონდონის ლედი სუვერენული წარმატებული იყო მას შემდეგ, რაც ჯეი ზიმ ხელი მოაწერა მას ხელშეკრულებას Def Jam Recordings– თან 2005 წელს და გახდა პირველი არაამერიკელი ქალი, რომელმაც ხელი მოაწერა კომპანიას (ლეგენდის თანახმად, მან მას ექსპრომტი თავისუფალი სტილი სთხოვა, სანამ მას შესთავაზებდა. გარიგება). მაგრამ ნომინალურად წარმატებული ალბომით დებიუტის მიუხედავად, მას არასოდეს ჰქონია აშშ -ში ჰიტი.

მარცხნივ: იგგი აზალია. მარჯვნივ: Kreayshawn.

მოსწონს თუ არა მას ბრეგოლისთვის ყველაზე სასარგებლო პროტოტიპებია კრეიაშონი და იგგი აზალეა. 2011 წელს კრეიშონმა გამოუშვა სიმღერა სახელწოდებით გუჩი გუჩი და სანამ მან მოიპოვა რეკორდული გარიგება და რამდენიმე მილიონი ნახვა YouTube– ზე, ვიდეო მკაცრად გააკრიტიკეს კრეიშონის შავი სამოსის გამო, მათ შორის კარის დამჭერი საყურეებისთვის და მან საბოლოოდ დატოვა რეპზე წასვლა. და რა თქმა უნდა, Azalea არის ალბათ ყველაზე ცნობილი წარმატება და გაფრთხილება. მიუხედავად იმისა, რომ იგი დაიბადა ავსტრალიაში, მისი ამერიკული სამხრეთი რეპ აქცენტი მუსიკალური ინდუსტრიის სრულ გაყიდვად იქცა, ისევე როგორც მისი კოსმეტიკურად გაძლიერებული სხეული. 2011 წელს აზალიამ თავი მოიხსენია, როგორც გაქცეული მონა ოსტატი სიმღერაზე D.R.U.G.S. მიუხედავად იმისა, რომ გაყალბებული პოსტი არ იყო უარესი, ვიდრე გვენ სტეფანი დასაქმდა იაპონელი გოგონების ჯგუფს, რათა გაჰყოლოდა მას მიყვარს ანგელოზი მუსიკა ბავშვი ალბომი, ის ჩაერთო რეპერთან. ეს დაუვიწყარობა შერეული იმ უზარმაზარ თავდაჯერებულობასთან ერთად, რომელიც თქვენ გჭირდებათ რომ გახდეთ რეპერი, ჯერჯერობით იყო როგორც საწყისი მეგა წარმატების გასაღები, ასევე შემდგომი ეპიკური სროლა.

ვიდეო Iggy Azalea– ს 2014 მეგაჰიტისთვის ლამაზი მწვავეა ამ მხრივ. ესთეტიკა არის ემი ჰეკერლინგის საკულტო კლასიკის შემობრუნება უგუნური (1995). Azalea და Charli XCX სეირნობენ ბევერლი ჰილსის პლიუს კამპუსის დერეფნებში; ვიზუალური არ არის მხოლოდ საკულტო ჰიტის გამოძახილი, არამედ ერთგვარი სულიერი წყაროს ტექსტი ამ თეთრი ქალების რეპერებისთვის. იმის გამო, რომ კონცეფცია Kreayshawn, შემდეგ Azalea, და ახლა Bhad Bhabie, არ არის მსგავსი იმ პრივილეგირებული თინეიჯერი გოგონების. ჩერ ჰოროვიცის (ალისია სილვერსტოუნის) და მისი საშინაო გოგონების მსგავსად, რომლებიც ამდენ რესურსს მემკვიდრეობით იღებენ, ამ ქალებს ფულისა და ძალაუფლების უფლება ჰქონდათ და იმდენად ხშირად ეკრძალებოდათ შავკანიანი ქალების კოლეგებს (თუ იგნორირებას უკეთებდით სტეისი დაშის პერსონაჟს). სილვერსტოუნის პერსონაჟის მსგავსად, ისინი ყველანი, დანაშაულის ჩადენის დროს, მთელი გულით უგუნურები ჩანდნენ. როგორც ჩანს, მათ სრულიად არ იცოდნენ საკუთარი ქცევისა და მისი იდეოლოგიური საფუძვლების შესახებ.

Ში GQ პროფილი ხუთშაბათს გამოქვეყნებული, მწერალი ევა ბარლოუ აზალიას უახლესი უწყვეტი, ჩაშლილი დაბრუნების მცდელობებს იკვლევს. ციტირებს არგუმენტებს მისი აქცენტისა და პოზირების ირგვლივ და მის უპასუხობას ლეგიტიმურ კრიტიკებზე რეპერების მიერ Q-Tip, მწერალი თამამად აცხადებს, რომ თუკი მისი კარიერა ოდესმე გამოჯანმრთელდება (შეკითხვა ჰაერში ძლიერად დგას), მას პირველ რიგში ვალი აქვს ამერიკა ბოდიშს იხდის. ის მოვიდა იმის წარმოსაჩენად, რაც გაცილებით დიდია, ვიდრე ის ადამიანი, რომელსაც ჩემზე ადრე ვხედავ. ის არის სიმბოლო ყველაფრისთვის, რაც არასწორია ჰიპ-ჰოპის გათეთრებაში სტრიმინგის ეპოქაში, რომელიც ვანილზე ხარობს.

აზალეა ცდილობს ბოდიშის მოხდას, აღიარებს მგრძნობელობას რეალურ სამყაროში, რაც აცნობებს ხალხის კრიტიკას მის მიმართ. და მაინც, ის ასევე ავლენს გარკვეულ თავშეკავებას, რაც ასე გავრცელებულია მის თეთრ ქალებში, განსაკუთრებით თეთრკანიან ქალებზე. მან ბარლოუს განუცხადა, რომ ის მალე არ მიიღებდა მონაწილეობას პოლიტიკურ აქტივიზმში, ნაწილობრივ იმიტომ, რომ მე არ მსურს მსოფლიოს გართულებების შემოტანა ჩემს ასპარეზზე. მე მესმის, რატომ აკრიტიკებენ ხალხი ამას, რადგან მე მაქვს ხმა ჰიპ-ჰოპში. მე ვქმნი 'შავ' მუსიკას. არ მინდა ადამიანებმა იფიქრონ, რომ ეს არ არის ის, რაც მე მაინტერესებს. მინდა სპორტული დარბაზში გოგონებისთვის მუსიკა შევქმნა. კითხვაზე, ფიქრობს თუ არა, რომ მისი მდგომარეობა უნიკალურია, მან თქვა: დიახ, რადგან მე მხოლოდ ამას ვაკეთებ. მისი გარემოებების კონტექსტუალიზაციის უუნარობა, მისი განუწყვეტელი სურვილი, გამოყოს თავისი ასპარეზი მსოფლიოს გართულებებისგან, დამაბნეველია, მაგრამ გასაკვირი არ არის. ყოვლისმომცველი თვითშეგნების ნაკლებობა, რომელიც ახასიათებს ამ ქალების წარმოდგენას საკუთარ თავზე, გარკვეულწილად უკავშირდება თეთრი ფემინიზმის მრავალმხრივ განხილულ წარუმატებლობას და იმ ზედაპირულ ურთიერთგადამკვეთობას, რომელიც ბოლო დროს გამოიხატა ლენა დანჰემის, პატრიცია არკეტის და ზოგიერთი მონაწილის ფიგურებში. 2017 ქალთა მარტი.

ემინემი ასრულებს 2016 წელს ბრაზილიის ლოლაპალოზას დროს.

Კონტრასტში, თეთრკანიანმა რეპერებმა, რომლებმაც გააკრიტიკეს, შეძლეს ძირითადად გაუძლონ ფართომასშტაბიან კასტიგიას ნიშების პოვნით და გახდნენ გამოცდილი ხელოსნები. მაგალითად, მიუხედავად იმისა, რომ Beastie Boys შეიძლება თავდაპირველად გაკრიტიკებულიყვნენ შავი კულტურის დაკბენის გამო, მათმა ძლევამოსილმა ძმაკაცმა პიროვნებებმა მალევე გამოავლინეს თავიანთი იდიოსინკრაზია და მეორე ალბომი, პოლის ბუტიკი , დაამკვიდრა ისინი როგორც ოსტატური სინჯები და ასახა რეპ არტის ფორმის სიყვარულის კონკრეტული გზა, რომელიც გასაგები და მისაღები იყო. და ემინემი, რომელსაც კრიტიკა შეექმნა დამამცირებელი შავკანიანი ქალები ადრეულ ჩანაწერებში , ცნობილი იყო მაშინ და ახლა მისი სიტყვიერი მოხერხებულობით და ერთ -ერთი უდიდესი ენათმეცნიერების ჟანრის მიერ. მას ასევე გადამწყვეტი მნიშვნელობა აქვს დოქტორმა დრემ. თეთრკანიანი რეპერები, რომლებიც მოვიდნენ, როგორიცაა ბუბა სპარქსი, პოლ უოლი და მოგვიანებით იელავოლფი, ტყვიამფრქვევი კელი და პოსტ მალონი, სარგებლობდნენ წარმატებით, რაც შესაძლებელი გახდა ნიჭიერების სხვადასხვა ხარისხით, მათ ადგილობრივ კულტურაში ჩაძირვით, და, რა თქმა უნდა, მხეცებისა და ემინემების წარმატებული წარმატება.

თქვენს გვერდით მამაკაცური ორმაგი სტანდარტით და დადასტურებული თოხებით, რომლებიც თქვენს კარიერას ელიან, შეგიძლიათ დაურეკოთ საკუთარ თავს თეთრი აივერსონი , როგორც პოსტ მალონმა გააკეთა და გადარჩა ის ინტენსიური საპასუხო რეაქცია რა ეს არ არის სამართლიანი, ეს ორმაგი სტანდარტია, მაგრამ როდის ყოფილა ეს ოდესმე? თუ თქვენ ხართ თეთრი ქალი რეპერი, რას აკეთებთ? თუ თქვენ ხართ კრეიშონი, ქედს იხრით რეპისგან და მუშაობს მუსიკალური ინდუსტრიის სხვა სფეროში რა თუ თქვენ ხართ Iggy Azalea, თქვენ დამარხეთ თავი ქვიშაში. და თუ თქვენ ხართ ბად ბაბი, თქვენ ცდილობთ გახდეთ White Iverson– ის თქვენი საკუთარი ვერსია, გადალახეთ Iggy Azalea– ს მსგავსად Iverson– მა Tyronn Lue– ს 2001 წლის NBA ფინალში. ში გამარჯობა ბიჭო (რემიქსი) , ის აშკარად მიზნად ისახავს აზალიას, მას ძველ ჰოს ეძახის. ბიჩის ხაზით ნუ შემადარებ იგის / ის ძველი ჰო გარეცხილია და მე ანთებული ვარ და, აზალიას შემთხვევაში, ის, ვინც ჯერ კიდევ უცნაურად არის მისი თანატოლი. ეს ხაზი გვიჩვენებს, რა სახის მოტყუება გჭირდებათ იმისათვის, რომ იყოთ კარგი რეპერი, მაგრამ შეუსაბამობისკენ მიდრეკილი მისივე დადასტურებული მიდრეკილებით, ასევე ამ ინდუსტრიაში საკუთარი სუფთა, უნიკალური გზის არასწორი რწმენით, ეს იმაზე მეტყველებს, რომ მას ჯერ კიდევ არ აქვს ერთი აზალიაზე. აზალიასგან დაშორების მცდელობებში თქვენ შეგიძლიათ აღმოაჩინოთ ცოტაოდენი ვანილის ყინულის სამარცხვინო ჩემი მიდის, მათი მიდის , riff, ადარებს თითქმის იდენტურ ბასლაინს მის Ice Ice Baby- ში, ნიმუშს, Queen's Under Pressure. ის მცირედი ცვლილება, ამბობს ის. Არ არის იგივე.

ბრეგოლის მუსიკაში არის იდენტიფიცირებადი ნარატივი, რომელიც იმალება თვალწინ.

უფრო მეტიც, ვიდრე მისი ზურგჩანთა თანატოლების სერიოზულ რითმებში, ან ოპიოიდი ამაყობს მისი SoundCloud რეპ კოლეგებით, ბრეგოლის მუსიკაში არის იდენტიფიცირებადი ნარატივი, რომელიც იმალება თვალწინ. სერიების სერიაში ის გამოთქვამს არგუმენტს მის მთავარ კრიტიკას შორის. ამ სიმღერების უმეტესობა არის სუპერ იუმორისტული, ისევე როგორც მისი ვიდეო რეაქციები, რომლებიც შეიქმნა ხაფანგში და სამჯერ გამოითქვა. ამის წაკითხვის ერთ -ერთი გზა არის მოზარდის ტიპიური აზროვნება: მითი სრული უნიკალურობის შესახებ, შეუცნობლობა იმისა, თუ რამდენად საერთოა თქვენი გამოცდილება, ალერგია ჩვეულებრივი აზროვნების მიმართ. კიდევ ერთი ის არის, რომ მას დაუფიქრებლად მოთავსდება სხვა თეთრკანიანი ქალების კომპანიაში, რომლებიც, ისტორიულად, იყენებენ გვირაბის ხედვას, რაც აჩვენებს მათ თვითშეგნების ნაკლებობას.

იმის ნაცვლად, რომ კრეაშონსა და იგის დაემორჩილონ, ან თუნდაც ისწავლონ თავიანთ შეცდომებზე, ბჰად ბაბი მიზნად ისახავს მათგან ყველაზე კაშკაშა თეთრ რეპ ვარსკვლავს. თუკი მის ვიწრო კატალოგში რაიმე ახლოვდება ემოციური განსაცდელი, ეს არის სიმღერა სახელწოდებით დედა არ ინერვიულო (ჯერ კიდევ არ არის ბინძური) შეშფოთება იმის შესახებ, რომ არ მისცე უფლება შენს დანაშაულებს განსაზღვროს შენ. ვიდეოში ბრეგოლი უბრუნდება მის ცნობილ ვერსიას თავისი უმოკლესი ცხოვრებიდან, დიდების წინ, სურათების სიმრავლე, რომლებიც კვლავ არ ჰგავს ემინემის Cleanin ’Out My Closet ვიდეოს. მე გავაკეთე მთელი ეს ჭუჭყიანი, მაგრამ მაინც არ ვარ ბინძური, ის მღერის გუნდში და ეს არის ყველაზე საყვარელი რამ, რაც კი ოდესმე გაუკეთებია. ბრეგოლის მსგავსი ახალგაზრდა გოგონასთვის, რომელიც ცნობილია პრობლემებით და მშობლებთან რთული ურთიერთობებით, სასიამოვნოა რაღაც ახლო პერსპექტივის დანახვა. მაგრამ გუნდი ასევე არის ხელების გაწმენდის აუდიო ექვივალენტი.

კრიტიკოსებისთვის ბაბიმ უთხრა ფადერს, მე ვმუშაობდი იქამდე მისასვლელად. მე იგივე საათს ვატარებ სტუდიაში, რასაც სხვა აკეთებს. მე ვიყენებ ჩემს უკანალს, როგორც ამას აკეთებს სხვა. მხოლოდ იმიტომ, რომ მათ არ დაიწყეს ამ დარტყმის დაწყება, არ ნიშნავს იმას, რომ მე არ ვიმსახურებ იქ ყოფნას, სადაც მე ვარ, რადგან მათ ნამდვილად, მართლაც, ნამდვილად უნდა ებრძოლათ ამისთვის. არ ვიცი, არ ვეთანხმები თუ არა მას, მაგრამ ეს არარეალურია, თუმცა გასაკვირი არ არის, რომ ეს სიტყვები, კონტექსტიდან მოკლებული და ოდნავ შეცვლილი, შეიძლება ეკუთვნოდეს ბჰად ბაბიეს ან MAGA ტროლის რაფსოდიზაციას, თუ რატომ ეწინააღმდეგება ის ანაზღაურებას. ბაბიეს ახალგაზრდული იგნორირება, აშკარა რასობრივი დაუვიწყებლობით, ერთად აიძულებს მას საოცრად აანთოს.

რასაკვირველია, ეს არ არის კითხვა, აქვთ თუ არა ადგილი თეთრკანიან ქალებს ჰიპ-ჰოპში, ან შეიძლება თუ არა თეთრი ქალები იყვნენ კარგი რეპერები. საუბარია იმაზე, ინდუსტრია და თავად ქალები დაინტერესებულნი არიან თუ არა მხოლოდ ვარსკვლავის ვარსკვლავური ვერსიით, რომელიც აჯილდოვებს კომერციულს მხატვრულ წარმატებებზე და გოგონებისთვის მუსიკას დარბაზში ფართო აუდიტორიისათვის. ამ აზროვნების ჭეშმარიტმა ცვლილებამ შეიძლება მათ საშუალება მისცეს გააფართოვონ თავიანთი მსმენელები სიყვარულის მიღმა, ტოპ 40 მოყვარულთა მიერ, მდგრადი ინტერესისკენ, რომელსაც თქვენ მიიღებთ სტაბილური და დამხმარე ფანების ბაზისგან. ყველაზე მნიშვნელოვანი ის არის, რომ დამწყებ თეთრკანიან რეპერ ქალებს უნდა ჰქონდეთ გაცილებით მეტი ინფორმირებულობა გარემოს შესახებ, დამნაშავე და ანგარიშვალდებული იმ გადაწყვეტილებების გამო, რასაც ისინი იღებენ თავიანთი ხელოვნებისა და საზოგადოებრივი სურათების შესახებ. დასჭირდება მათი სრული იდიოსინკრაზიის მითის დათმობას, ერთმანეთის ყურებას და ძველ ჰოზე მეტის დანახვას, ან საერთოდ არავინ იქ. ალბათ ეს არის ერთმანეთის უჩინარობის უნარი, რაც მათ უფრო ჰგავს მამაკაცებს. ●

ნიელა ორრი არის მწერალი ფილადელფიიდან. ყოფილი BuzzFeed განვითარებადი მწერლების სტიპენდიანტი, ის არის Baffler- ის მიმომხილველი და მორწმუნის ინტერვიუების რედაქტორი. მისი ნაწერები ასევე გამოჩნდა New York Times Book Review- ში, Elle- ში და McSweeney's Quarterly- ში.